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| 1. arp odyssey (1:54) 2. yamaha cs-60 (3:45) 3. oberheim sem (2:04) 4. korg mono-poly (3:16) 5. minimoog (1:59) 6. memorymoog (4:48) 7. roland jupiter 8 (2:42) 8. yamaha cs-60 (2:07) 9. sequential pro one (2:58) 10. korg ps-3100 (3:27) 11. roland sh-5 (3:38) 12. rhodes chroma (2:15) 13. korg poly 800 (2:18) 14. roland system 100 (2:39) 15. roland juno 60 (3:18) 16. mellotron (1:39) 17. ems synthi a (2:17) 18. rhodes chroma (3:41) 19. ppg wave 2.2 (3:16) 20. yamaha cs-15 (2:49) 21. korg ms-20 (2:46) 22. moog system 55 (2:38) gesamtspielzeit: 62:26 |
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| SYNTHESIZER VON GESTERN Vol.1 Matthias Becker und Klaus Stühlen Grundidee bei der Realisation dieser CD war es, die in dem Buch SYNTHESIZER VON GESTERN (erschienen beim Musik Media Verlag Köln, 1990) beschriebenen historischen Synthesizer auch klanglich vorzustellen. Jede der auf der CD vorgestellten Kompositionen wurde deshalb jeweils nur mit einem einzigen Synthesizer realisiert, wobei wir uns bemühten, die für das jeweilige Gerät typischen Klangcharakteristika herauszuarbeiten. Soweit die Instrumente es erlaubten, wurden sie über entsprechende Interfaces per MIDI angesteuert; wo dies nicht möglich war, haben wir zwangsläufig auf Computerunterstützung bei der Einspielung verzichtet. Die einzelnen Sounds und Stimmen wurden nacheinander Spur für Spur auf einer 16-Spur-Maschine aufgezeichnet, dann in Stereo abgemischt und auf R-DAT Recorder gemastert. An Peripheriegeräten bei der Abmischung kamen digitale Hallgeräte, Exciter, Noisegates und Kompressoren zum Einsatz. Nun zu den einzelnen Tracks: Der Arp Odyssey ist durch die Integration von Ringmodulator und Rauschgenerator ein klanglich sehr ergiebiges Instrument. Wir hatten keinerlei Schwierigkeiten, ihm eine Reihe extrem schlagzeugähnlicher Sounds zu entlocken, so daß sich mit ihm - und der Hilfe von C-LAB NOTATOR und Roland MPU-101- ein stark rhythmusbetontes Stück realisieren ließ. Die Instrumente aus der Yamaha-CS Serie unterscheiden sich klanglich recht deutlich von den Synthesizern anderer Hersteller. Die Kombination von spannungsgesteuertem Hochpaß-und Tiefpaßfilter sowie die reichhaltig ausgestattete LFO-Sektion verleihen dem Instrument einen sehr eigenständigen Klangcharakter. In Ermangelung eines passenden MIDI-Interface wurde dieses Stück von Hand eingespielt. Da das "Synthesizer Expander Module" von Oberheim weder Rauschgenerator, noch Ringmodulator, noch umfangreiche Modulationsmöglichkeiten bietet, lassen sich mit ihm eigentlich ausschließlich sehr saubere und schöne Klänge erzeugen. Die Komposition wurde ohne Computerunterstützung, jedoch mit Hilfe eines Digital delays mit extrem langer Verzögerungszeit realisiert. Eine mit dem Arpeggiator des Gerätes erzeugte Sequenz bildet das kompositorische Gerüst dieses Stückes. Die vorgestellten Sounds weisen den Mono- Poly als äußerst flexibel einsetzbaren Synthesizer aus. Einspielung: von Hand. Hier findet sich natürlich das, was den Minimoog berühmt gemacht hat: satte Baßsounds, sehr perkussive Klänge, Modulationseffekte und - last not least -das obligatorische Solo mit Pitch-Bend. Realisiert mit NOTATOR und MPU-101. Da der Memorymoog in erster Linie für seine spektakulären Baß-und Bläsersounds berühmt ist, könntem an diehier vorgestellten Klänge nicht ganz zu Unrecht eher als untypisch bezeichnen. Wir haben sie bewußt gewählt, um einmal exemplarisch deutlich zu machen, daß es eigentlich bei jedem Synthesizer stets viele Klänge gibt, die jenseits der sattsam bekannten Klischees liegen. Kein MIDI-Interface, daher: Handarbeit. Einer der wirklich großen klassischen Synthesizer. Extreme klangliche Vielfalt und eine hervoragende Bedieneroberfläche sind hier eine sehr gelungene Allianz eingegangen. Nicht ohne Grund kommt das Gerät noch heute in vielen professionellen Studios zum Einsatz. Die Einspielung erfolgte von Hand, da das (hervorragende) MIDI-Interface der Firma Groove Electronics zum Zeitpunkt der Aufnahme noch nicht verfügbar war. Die zweite (ohne Computerunterstützung eingespielte) Komposition für Yamaha's CS-60 demonstriert noch weitere klangliche Facetten dieses bereits in Stück 2 ausgiebig vorgestellten Instrumentes. Der Pro One hätte sich durchaus auch für eine ähnliche Komposition geeignet wie die, für die wir den ARP Odyssey einsetzten, jedoch war das uns zurVerfügung stehende Gerät zur Zeit der Aufnahme nicht 100%ig oktavrein, so daß wir uns gezwungenermaßen für eine tonal etwas freiere Komposition entscheiden mußten. Auch dieses voll polyphone Instrument besitzt einen sehr ausgeprägten Charakter. Ganz typische Merkmale sind der spezielle Sound der Filter, sowie die Möglichkeit der einblendbaren Amplitudenmodulation. Einspielung:Handarbeit. Obwohl nur monophon und nur mit 12 dB Filter ausgestattet, bietet dieser Synthesizer aus dem Jahre 1976 eine riesige Palette unterschiedlichster sehr überzeugenderSounds und war für uns eine der großen klanglichen Überraschungen dieses Projektes. Einspielung: manuell. Die Aufnahme dieser Invention erfolgte zugegebenermaßen mit Hilfe von NOTATOR, Wieschiolek-MIDI-Interface und MPU-101. Zwar ist das Stück musikalisch sehr interessant, jedoch bewegen sich die verwendeten Sounds durchaus im Bereich des Bekannten und wer speziellere Chroma-Sounds sucht, der sei daher auf Stück Nr.18 verwiesen. Ein kleiner, leichter, ja sogar mit Batterien betreibbarer Synthesizer, der soundlich weit mehr kann, als man ihm gemeinhinzutraut. Die Einbindung in ein MIDI-System ist aufgrund der werksseitig bereits eingebauten MIDI-Schnittstelle problemlos. Die klangliche Ähnlichkeit zum Roland SH-5 verwundert nicht weiter, wenn man weiß, daß bei beiden Geräten die gleichen Oszillatoren und Filter zum Einsatz kamen. Auch hier wieder: Handarbeit. Spezialitäten dieses Synthesizers sind zweifellos seine orgelähnlichen Sounds, sein druckvoller Klang und seine leichte Handhabung. Einspielung per NOTATOR und Roland MD-8 Interface. Die Aufnahme dieses Stückes bereitete uns die größten Schwierigkeiten, da das Mellotron prinzipiell mit enormen Tuning- Schwankungen behaftet ist. Um diese Probleme zu umgehen, verwendeten wir nicht dasModell M-400 aus meiner Sammlung, sondern liehen uns extra ein NOVATRON mit quarzgesteuertem Motor. Doch auch bei diesem waren die Stimmungsprobleme so groß, daß wir uns schließlich gezwungen sahen, die Sounds zusampeln und die Komposition per Sampler, Computer und MIDI zu realisieren. Wir bitten uns diesen Stilbruch zu verzeihen, glauben aber, daß das Ergebnis unser Vorgehen rechtfertigt. Bis auf den ein oder anderen etwas zu hoch transponierten Ton kling teigentlich alles erstaunlich echt. Der Synthi AKS ist berühmt-berüchtigt als "Geräuschmaschine" und wird heute noch von Brian Eno zur Nachbearbeitung von Klängen eingesetzt. Die hier vorgestellte Komposition macht recht deutlich, daß sich mit dem EMS AKS in der Tat recht merkwürdige Sounds realisieren lassen. Einspielung: von Hand. Stärker als bei Stück Nr.12 wird hier deutlich, welche klangliche Resourcen der Chroma zu bieten hat. Die Tatsache, daß er heutzutage dennoch nur noch sehr selten eingesetzt wird, hat ihre Ursache in der extrem umständlichen Programmierung des Gerätes. Eingespielt unte rVerwendung von Wieschiolek-MIDI-Interface und NOTATOR. Zusammen mit dem Chroma, den beiden Moog Synthesizern, dem Korg PS 3100, dem Mellotron und dem Yamaha CS-60 ist der PPG fraglos einer der eindrucksvollsten der hier vorgestellten Synthesizer. Der Wave 2.2 bietet Klänge, die sich mit anderen Instrumneten selbst bei exzessiver Nachbearbeitung beim besten Willen nicht erzeugen lassen. Eingespielt mit NOTATOR. Nachdem SH-5 war der CS-15 die zweite klangliche Überraschung für uns. Fazit: Klein aber fein. Eingespielt von Hand. Dies dürfte wohl die erste Aufnahme mit Walzer-Feeling sein, die ausschließlich mit einem Korg MS-20 realisiert wurde. Ganz typisch: der etwas "quäkige" Sound der Filter. Auch hier alles Handarbeit. Zum Abschluß eine Variation der bereits von Stück 1 her bekannten Komposition. Herrausragend hier der Baßsound, sowie die mit Hilfeder Festfilterbank erstellten Klänge. Der Solosound, der so klingt wie eine Kreuzung zwischen Koto und Gitarre, hat selbst uns sehr überrascht. Leider werden wir ihn wohl auch niemals mehr wiederfinden. Aufgenommen mit NOTATOR und Roland MPU-101.
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